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（中央社洛杉磯14日綜合外電報導）「第六感追緝令」導演保羅范赫文（Paul Verhoeven）昨天抱怨，好萊塢不再製作以挑逗性愛為特色的「挑戰性」電影，只會迎合主流觀眾撈金。

France24新聞網站引述法新社報導，這位荷蘭導演的多部電影都以性與暴力帶給觀眾衝擊，並以此聞名。他說，電影製片商追求上座率，現在主要關心的是有利可圖的「PG-13」電影市場。

保羅范赫文告訴法新社：「如果你說它必須是PG-13等級，那就會有很多你不能做的東西。你不能直接訴諸挑逗撩撥、你不能有爭議性、你不能有性愛、色慾等。」

「這些都必須要用暗示的、省略掉或以其他不管什麼方式。然後這些電影就會變得淡而無味，這些電影便無法挑動你。」

這位名導曾執導過極端暴力的1980、1990年代經典電影「機器戰警」（Robocop）、「魔鬼總動員」（Total Recall）與「星艦戰將」（Starship Troopers），以及充滿性愛元素的電影「美國舞孃」（Showgirls）與「第六感追緝令」（Basic Instinct）。

保羅范赫文在洛杉磯舉辦的美國電影學會（AFI）影展紅毯上大膽直言，他的最新爭議電影「她的危險遊戲」（Elle）也在影展上播放，該片融合性愛、暴力與黑色喜劇元素，代表法國角逐奧斯卡最佳外語片寶座。

「她的危險遊戲」由代表性的法國女演員伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）飾演女強人主角，劇情描寫她遭強暴後與施暴者展開的1場危險遊戲。（譯者：中央社廖禹揚）1051114

（中央社記者康世人新德里29日專電）在印度總理莫迪宣布換鈔政策後，根據最新統計，在印度屬奢侈品的蘋果iPhone手機在新政策宣布後的3天銷售衝高，許多人拿著舊鈔趕緊買入iPhone，銷量是每月平均量的3/4。

莫迪8日晚間宣布9日零時起停止500和1000盧比大面額紙鈔流通後，iPhone和黃金等其他奢侈品，成為民眾趕緊用即將成為廢紙的鈔票搶購目標，尤其是換鈔政策宣布的8日當晚，和政策宣布後的最初幾天。

印度「經濟時報」（Economic Times）今天引述新德里1家鄰里商店老闆指出，在8日晚間宣布換鈔政策後，多數鄰里商店的iPhone都被搶購一空，有些商店賣iPhone賣到半夜，甚至還有些商家以更高價格賣出iPhone。

根據估計，在換鈔政策宣布的最初3天，iPhone大約售出超過10萬支，這相當於每月平均銷量的3/4。

4名產業高階管理人透露，估計蘋果iPhone在11月的銷量可成長20%明星商品到30%，但整體智慧型手機受到換鈔政策導致民眾缺現金影響，11月銷售與去年同期相較下滑很多，只有蘋果一家在11月達到銷售目標。

香港市調機構Counterpoint Technology資深分析師巴扎克（Tarun Pathak）表示，印度智慧型手現省機銷售在10到12月由於換鈔政策影響，可能會萎縮10%。

但巴札克指出，蘋果公司可望於10到12月在印度銷售百萬支iPhone，因為蘋果在10月份已經銷售40萬支iPhone。10月有印度最大節日排燈節（Diwali），印度人通常在這個月大肆採購，因此銷售會比平日好。

iPhone 7和iPhone 7 Plus在印度分別賣6萬盧比（新台幣近3萬元）和9萬2000盧比（新台幣近4萬1000元）是印度市場目前最貴的手機。

南印度最大手機銷售商桑基塔行動（SangeethaMobiles）總經理錢德拉（Subhash Chandra）說，在大型連鎖店和大型零售商宣布停止接受舊鈔購物後，iPhone銷售下滑，但未獲品牌授權販售的商場，iPhone銷售量立刻上揚。1051129

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

入圍與得獎，看評審團的品味，也看作品的運氣。資深媒體人鄭偉柏指出，在大中華市場上，大陸片與合拍片的產製量多，以報名片數及入圍、得獎比例來看，還算合理，況且金馬獎還有新加坡、馬來西亞，甚至美國、紐西蘭的電影競爭，相較之下，台灣電影的得獎率不差。

葉如芬表示，賣座好的電影，不一定能在金馬獎勝出；票房好代表通俗性多一點、娛樂性較強，靠近觀眾，但能獲得金馬獎評審肯定，獲得提名、得獎的電影，藝術價值不容忽視，國片在這方面的拿捏，有時不是那麼理想。

鄭偉柏表示，近年大陸產製的電影雖多，絕大多數是商業片，能獲金馬獎青睞的，還是以獨立製片為主，有些電影甚至在大陸沒有什麼宣傳、沒有知名度，也沒有戲院業者願意放映。

在金馬獎竄出頭後，反而為電影開了一扇窗，在大陸獲得上映的機會，例如《推拿》、《山河故人》等片。相同情況也發生在台灣電影，張作驥的《醉，生夢死》去年2月進入柏林影展電影大觀單元，對8月上映時的票房有拉抬作用；金馬獎入圍10項，獲得4項大獎之後，更有助國際版權銷售。

鄭偉柏與葉如芬認為，影展看重的是電影藝術性，催高票房的元素是娛樂性，但購物台灣電影教育的師資大多是新浪潮電影時代的藝術片導演或從業人員，關於商業片的行銷創作了解不多，以致某些新導演搞不清楚自己要拍的是作品或商品，競逐金馬難度頗高。

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